第473章 红（第3/3页）

《红高粱》虽然在拍摄手法上没有太多可以称道的地方。

但是镜头语言的运用格外细腻，色彩的运用更是独树一帜！

对于第一次独立执导的赵海来讲，无疑是最好的练手之作。

画面与音乐，作为构成电影的两大元素，在电影中发挥着举足轻重的作用。

赵海不缺镜头构图的能力，甚至说一句天赋异禀都不为过。

音乐方面有高爽这个现成的曲皇在，自然也不需要他操心什么。

他需要填补的空缺，只有现场的指导经验、影片的后期剪辑和整体色调的把控三个方面。

现场指导经验除了带组拍戏基本没什么好方法提升。

影片的后期，高爽也在努力的教学。

唯独整体色调把控这一关，纯粹靠赵海自己摸索。

色彩，是电影语言的一部分，恰当使用色彩，可以表达不同的情感及感受，有助于电影情绪的准确表达，渲染影片的风格气氛。

和大多数的中国人一样，张国师对鲜艳的红颜色是情有独钟，红色自然成了电影《红高粱》的主色调。

高爽在将剧本交给赵海的时候，唯一给他的提点也就是这个“红”字！

在华夏的传统文化中，红色被视为喜庆和美满的象征，后来红色逐渐被人们赋予了积极、向上、正义、战斗的内涵。

而且，在美术绘画领域，红色也是彰显个性与烘托氛围的一种常用手段。

高爽凝视着依旧播放着同期声的剪辑版本，此刻映入眼帘的就是如血海般的火红色！

影片女主角莫洁扮演的“九儿”那象征喜庆的大红的嫁妆：红盖头，红褂，红裤，红鞋，还有那大红的花轿，还有那火红的高粱地，以及在高粱地里让观众心情为之荡漾的野合。

这些火红的画面一开始就给高爽带来了强烈的视觉冲击，给内心带来了一次红色的洗礼。

一直播放到临近末尾的时候，高爽都未发一言。

虽然整部影片的色调多是红色的，但并没有让人感觉这是打破常规的矫揉造作，而是很自然的接受了高粱本就是火红色的这个事实。

影片把那种放荡不羁、肆无忌惮、自由激情和那欢乐愉悦氛围与红色的主色调巧妙地结合起来，在红色基调的衬托下，“爷爷”和“奶奶”的凄美爱情故事姗姗而来。

赵海对颜色的处理完全抓住了高爽的提点！

将“红”之一次贯彻到了极致！

运用到了极致！

当后面零散的未剪辑片段出现时，已经是“九儿”和其他汉子们全都死了。

“爷爷”和“爹爹”静静站在那里，一动不动，相互凝视着对方，在血红色的太阳光下相互凝望着，很久很久，直到天空中日食出现时，天空突然暗淡了下来，紧接着出现的还是一种夸张的血红色。

赵海的复刻中巧妙的把美术色彩用到了极致，画面唯美，故事感人，无限放大了人物的形象。

仅仅从这部影片的完成度上来讲，高爽能断言，赵海是具有跟张国师同样的色彩艺术天赋的！

高爽再看向赵海的时候，眼神有些复杂。

他知道，如果没有系统，赵海在电影方面绝对能甩他十八条街！

人才啊！