第61章（第2/3页）

丰塞卡拿着卡片紧锁眉头看了半天。“太荒唐了！”

“那地方周围有护栏。”兰登说，“你的飞行员可以将直升机降低后把我们四人放下再飞走，谁都不知道我们会在那儿。我认识那里的负责人。我们可以藏在那里来个人间蒸发，直到把事情弄个水落石出。你们可以一直陪着我们。”

“我倒是觉得在机场军机库更安全。”

“军队很可能受命于刚才差点儿让维达尔女士送命的那个人。你真的还相信军队？”

丰塞卡冷漠的表情从来没有改变过。

安布拉的大脑此刻在快速转动。她在想，卡片上写的会是什么呢？兰登想去哪儿？他突然这么紧张，似乎意味着现在不仅是保护她的安全的问题，而且之后还有更大的危险。听出他话里的乐观情绪，她感到他还没有放弃希望，他们仍然可以把埃德蒙的演讲公之于众。

兰登从丰塞卡手里拿回卡片递给安布拉。“这是我在埃德蒙家里找到的。”

安布拉仔细看了看，马上认出那是什么卡片。

这种制作精美、印有浮雕图案的卡片叫作“借记卡”或者“题名卡”，是博物馆临时租借艺术品时馆长发给出借人的。一般的做法是印制两张一模一样的卡片：一张放在博物馆里展示，以感谢出借人；一张交给出借人保管，作为出借人出借艺术品的抵押凭证。

埃德蒙把布莱克的诗集借出去了？

这张卡片说明埃德蒙的书已经跑到距离他巴塞罗那的公寓不到几公里的地方去了。

《威廉·布莱克全集》

私人收藏

埃德蒙·基尔希

租借与

圣家族大教堂

西班牙巴塞罗那马略卡大街401号

“我真搞不懂。一个无神论者为什么会把书借给教堂呢？”安布拉说。

“不仅仅是教堂，还是高迪最高深莫测的建筑杰作……”说着，兰登朝窗外指了指他们身后的远方，“而且很快就会成为欧洲最高的教堂。”

安布拉扭过头去眺望着城市的北方。在远处，圣家族大教堂被吊车、脚手架和建筑工地的灯光包围着，仍未完工的尖塔被照得通亮，一簇满是孔洞的尖塔像一群巨型海绵动物从海底爬出来，正顺着灯光往上爬去。

一百多年来，高迪设计的圣家族大教堂虽然饱受争议，但其建设工程一直没有停止，整个建设过程完全依靠信徒们的个人捐赠。尽管传统守旧者对教堂诡异的器官外形和“仿生设计”的运用持强烈的批评态度，但现代主义者却为其流线型结构和运用“双曲面”来反映的自然界的设计欢呼雀跃。

“圣家族大教堂虽说与众不同，”安布拉转身对兰登说，“但它仍然是天主教堂。再说埃德蒙这个人你也了解。”

我的确了解埃德蒙，非常了解。兰登心想。他一直认为圣家族大教堂隐藏着一个神秘的目的和象征，而这个目的和象征远远超出了基督教本身的教义内涵。

自从1882年这座怪异的教堂破土动工以来，围绕着它那刻满秘符的大门、从宇宙中获取灵感而设计的回转式立柱、装饰着各种符号的立面、魔方的数字雕刻、酷似扭曲的骨骼和结缔组织的“骷髅”架构等问题，阴谋论一直甚嚣尘上，挥之不去。

凡此种种说法兰登当然知道，但从来没把它们当回事。但就在几年前，当埃德蒙向他坦诚自己是高迪越来越多的崇拜者之一时，兰登还是感到非常惊讶。埃德蒙说在这些崇拜者的心目中，圣家族大教堂不仅仅是天主教堂，有人甚至把它当成奉献给科学和自然的神秘殿堂。

兰登认为这种想法是根本不能接受的。他提醒埃德蒙，高迪是个虔诚的天主教徒，梵蒂冈都非常推崇他，称其为“上帝的建筑师”，甚至考虑过为他举办宣福礼[274]。兰登告诉埃德蒙，圣家族大教堂与众不同的设计只不过是高迪处理天主教象征主义时独到的现代主义手法而已。

对于兰登的解释埃德蒙的反应是腼腆地一笑置之，那样子就好像他手里握着拼图游戏中非常神秘的那一块，而又不想拿出来与兰登分享。

埃德蒙的又一个秘密。此刻的兰登心想。就像他秘而不宣地与癌症抗争一样。

“即使埃德蒙真的把诗集借给了圣家族大教堂，”安布拉继续说道，“即使我们找到了诗集，我们也不可能一页一页地去找那句诗。我真的不相信埃德蒙会用荧光笔在一部价值连城的手稿上画。”

“安布拉，”兰登从容地笑着回答道，“看看卡片的背面。”

安布拉低头看了一眼卡片，然后翻过来去看背面的文字。

她看完后，带着疑惑的表情又看了一遍。

她再一次抬头看兰登时，眼睛里已充满了希望。

“我刚才说过，”兰登笑着说，“我觉得我们应该到那里去。”