第194章 剧本功力

“借刀杀人”的剧本可以说是十分不俗的,剧情起承转合的控制以及整体架构的格局都值得称赞。那么,整个剧本的差距在哪里?兰斯仔细思考了之后,觉得终究还是在台词以及人物塑造方面。

可以看得出来,“借刀杀人”的编剧斯图尔特·比蒂试图为电影注入一种哲学思想,包括了关于当代社会邪恶与正义的模糊界线,不仅罪恶黑暗横行霸道,就连正义势力也开始被腐蚀入侵,更为可怕的是,类似于二战种族灭绝的惨剧居然又一次在卢旺达爆发了,而生活在“另一个世界”里的人们却冷漠以待;包括了现代社会人与人之间的距离正在逐渐拉远,大城市背景之下的小人物因为生活疲于奔命,漠视灾难、漠视苦难、漠视陌生,让生活仅仅沦为生活,不再具备意义,更不具备人文深度,彷佛又一次回到了钻木取火的原始社会。

其实,“借刀杀人”的剧本核心是十分庞大的,故事主线是一个黑帮大佬为了逃避法律制裁,买凶杀人,将所有的证人都直接消灭,但却跳过了这条隐形主线,以职业杀手文森特和出租车司机麦克斯之间的互动、对决贯穿起整部电影,继而以小见大,将电影里那种现代都市里命运的悲怆和道德的沦陷展现出来,最后突出人类的渺小和社会的冰冷。

但问题就在于,斯图尔特的台词功力差了不止一个段位,人物刻画也徒留框架、毫无灵魂。这其实是一个连锁反应,人物形象不够深刻和具体,导致文森特和麦克斯之间的对话充满了张力,却始终缺少火花,更加缺少深度,台词仅仅只是苍白无力的片段结合,没有来自角色,更没有发自内心,无法与人物融为一体,更加无法与剧情合二为一;台词无法进一步推动、深入剧情,以至于影响了整个剧本核心思想的挖掘。

真正见证一个剧本功力的,恰恰就是台词。

所以,在拿到剧本之后,兰斯认认真真、反反复复地思考了许久。

其实,“借刀杀人”完全可以成为“上帝之城”之后的后续,思想核心承上启下。“上帝之城”讲述的是在人们所不知道的另一个世界里,罪恶和黑暗横行,人们原本以为那个世界距离自己的生活很遥远,但兰斯却赤裸裸地将其拍摄了出来,展现在了人们的面前;“借刀杀人”讲述的就是与“上帝之城”生活在同一个世界却无视了“上帝之城”苦难的人们,冷血、疏离、自私、残酷、漠然,他们对上帝之城、对卢旺达的无视,他们对身边犯罪的纵容,他们对社会问题的漠视、对陌生人的冷酷,他们对自己生活之外的所有问题的不在乎……这一切的一切都在滋生、纵容、甚至推进黑暗的降临。

也许,不久之后,第二座上帝之城就要诞生了,而且更加黑暗、更加堕落、更加混乱。

兰斯甚至已经想好了,“上帝之城”和“借刀杀人”是系列的前两部作品,而第三部作品就是“罪恶之城”,完成属于他个人的犯罪三部曲。

当然,这仅仅只是一个构想而已。“罪恶之城”是改编自漫画的作品,而改编版权牢牢握在原著作者弗兰克·米勒(Frank Miller)自己的手里。如果兰斯没有记错,罗伯特·罗德里格兹(Robert Rodriguez)是这套漫画的狂热爱好者,一直都希望能够将这套漫画搬上大屏幕,也许现在这个时间点,罗伯特就正在努力说服弗兰克中;也许即使没有罗伯特,兰斯也根本没有办法说服弗兰克,没有办法拿下改编版权……

总之,这些都是未来的事。目前兰斯最大的任务还是完成“借刀杀人”的剧本。兰斯的构思就是为“借刀杀人”注入一个哲学核心,并且添加一个更大的命题,将罪恶与命运联系在一起。

在原来的“借刀杀人”故事结局之中,麦克斯成功地保护了案件的检察官,杀死了文森特,然后实现了胜利大逃亡。简而言之,正义战胜了邪恶。在好莱坞,这样的完美结局总是会受欢迎,但却削弱了故事本身的冲击力,也影响了故事思想的挖掘,兰斯一直在思考着,他应该更改一个结局,更加现实、更加真实、也更加深刻的结局。

不过,在思考结局之前,兰斯需要从基础做起——先建立起文森特和麦克斯两个角色,完整而饱满,赋予角色生命力,然后在原有的剧情框架之中,用角色去推动对话、推动剧情,如此一来等故事发展到末尾时,结局自然而然也就出来了。

所以,在过去一周多的时间里,兰斯没有动笔开始撰写剧本,而是从头到尾地将两个角色建立了起来,甚至包括了文森特是如此走上职业杀手道路的,还有他为什么会喜欢上爵士;还包括了麦克斯和母亲的关系,他如何成为一名出租车司机,又为什么开了十二年出租车;以及包括了背后买凶杀人的黑帮所设计的案件全貌,还有案件的调查过程、五名证人与案件的直接或间接关系……