第594章 表演冲动

按照兰斯的构思,“水果硬糖”依旧将会以海莉作为主角、杰夫作为配角,呈现出一台二人转的好戏。但整部电影的表演重心却会压在杰夫的肩头。

尤其是杰夫从猎人身份转变为猎物之后,情绪的变化将会成为牵动着故事主线的发展,从一开始的极度否认,杰夫需要让观众对他的处境感到同情,让所有人相信他的清白,认为海莉不过是一个妄想症的疯子;到秘密被发现之际的羞愧、堂皇、愤怒,此时要求将观众的愤怒推向极致,杰夫的反应更是刺激了观众的情绪,观众必须站在海莉这一边,甚至是恨不得亲自动手执行惩罚,这一段也是最为困难的部分,在短时间之内必须将情绪引爆,杰夫的嘴脸将决定成败。

随后海莉开始执行阉割,杰夫完全就是砧板上的肉,没有反抗能力,这也导致了观众对杰夫的情感开始变得错杂,一方面因为他恋童癖的身份而感到愤怒,知道必须严厉惩罚这样的惯犯;一方面却又因为海莉的残忍和血腥而感到害怕,甚至似乎有些同情杰夫的处境。

进入故事后半段之后,杰夫开始尝试逃脱钳制,他一度获得了提前终止这场灾难的机会,“911”的号码只需要按下通话键就可以了,但他却选择了杀死海莉、掩盖事实,就好像他当初杀害了多娜一样。于是,他与海莉发生了肢体冲突。

在这一段之中,观众的情绪始终是摇摆不定的,时而站在海莉这一边,时而又无法对杰夫完全排斥。一直到结局的震撼来临,海莉和杰夫的处境将会让观众产生各自的反思,在观影结束之后思考才刚刚开始。猎物和猎人的位置真正地完成了变换。

可以说,杰夫需要令人厌恶,又令人同情,令人排斥,却又令人恐惧。这样一个角色,本身就错综复杂,而且剧本留给角色的表现空间十分有限,演员需要抓住每一个镜头、每一个转折、每一个细节将情绪带出来,不仅仅是表演功底,同时还需要表演气场。也许,仅仅只是一个眼神,就足以让观众折服。

“沉默的羔羊”里,安东尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)就奉献了这样的演出,仅仅二十一分钟的演出就摘下了奥斯卡最佳男主角的小金人,这也是影史出场时间最短的影帝得主。

在这部作品里,安东尼几乎没有多余的肢体语言,仅仅只是靠眼神和说话的神态来体现汉尼拔这个睿智优雅、风度翩翩的心理学教授兼吃人狂魔,即使是一言不发,安东尼的表演也充满了魅力,让观众对他有种复杂的感受,一方面希望他和美丽的女主角相互发生点什么,但另一方面又对他充满了恐惧,你永远猜不透他下一步会做什么。

这一形象也是电影史上最成功的角色之一。

当然,杰夫和汉尼拔还是有所不同的,汉尼拔是掌控主动权的那一方,所有观众的情绪始终握在他的手中;而杰夫则是被迫掌握主动权的那一方,而且在电影里还丢失了自己的主动权,观众对他的情绪是十分错综复杂的。

但不可否认的是,如果兰斯能够将这个角色按照预期写出来,杰夫无疑也将会是闪耀大屏幕的一个角色。

这让兰斯不由自主开始思考:如果由他来饰演这个角色,他会如何表演?

微微抬起眼睛,他试图却接触海莉的视线,但却慌张地垂下眼帘,可随即他又再次抬起眼睛,力作泰然地看向了海莉,试图用大人的成熟语气说服海莉将自己松绑。可是海莉却不打算给他辩解的机会,一步接着一步地逼迫着他,这让他有些慌乱,“恋童癖!”当海莉说出这个词汇时,他的瞳孔开始剧烈地震动着,内心最深处的秘密被揭开了一个角落,那种恐惧几乎让他想要钻入地洞里,迅速逃走。

不对,这样的表演方式太过肤浅,而且也太过明显,最重要的是,这也不符合杰夫的心理轨迹。

当秘密即将被揭穿时,杰夫的第一反应是懦弱,想要逃避现实,就好像逃避吉奈尔离开他的现实、选择了未成年儿童来作为避风港一般,此时他的第一个反应也是想要逃避。在这一刹那,他应该是疯狂的,回归性恋童癖患者的典型特征——冲动型犯罪。可不仅仅是疯狂,刹那间的疯狂之后,随之而来的应该是羞愧和恐惧,未成年儿童本来是他的避风港,此时却被发现了,那种怯懦几乎将他吞噬,彷佛整个人都即将崩溃,却又不得不武装自己。最后是否认,他下意识地否认,就好像拒绝承认吉奈尔已经不属于他一般,否认现实,但他的否认却显得心虚浮躁,犹如行走在高空绳索一般。

所以,一开始不应该是回避视线,也不应该是瞳孔震动。

倒吸一口凉气,他彷佛浑身的肌肉都僵硬住了,目不转睛地看着海莉,眼神突然一亮,可是没有来得及将情绪表达出来,他就垂下了眼帘,紧紧咬住了自己的牙齿,脖子上缓缓浮现的青筋可以看得出来他压抑的情绪,但随即他就低下脑袋,不自在地扭了扭身体,试图揭开身上的绳索,他的挣扎是如此无力,因为眼底的耻辱和懦弱正在占据他所有的心神,他根本没有心思去摆脱束缚,只是想要把秘密重新掩盖下去。